在漫長的中華建筑史中，雀替是一種成熟較晚的構(gòu)件和制式。雖然，它的雛形可見諸于北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構(gòu)件。這個時候它還只是柱上交托蘭額的一根拱形橫木，聽起的裝飾作用很小，并不受人注意?。???明代之后雀替才廣泛使用，并且在構(gòu)圖上得到不斷的發(fā)展。到了清代之后。便十分成熟地發(fā)展成為一種風(fēng)格獨特的構(gòu)件，大大地豐富了中國古典建筑的形式。
清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”“牛腿”，安置在梁與柱交點的角落，具有穩(wěn)定和裝飾的功能。雀替從力學(xué)上的構(gòu)件，逐漸發(fā)展成美學(xué)的構(gòu)件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷偷那�，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
雀替雖然也是由基于力學(xué)原理演變而來的構(gòu)件，不過其后的發(fā)展更多時候是由于美學(xué)的原因所促使而產(chǎn)生。
由于雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。后代的建筑都喜歡采用雀替來作為柱頭裝飾物。在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由于所在位置不同就產(chǎn)生了不同的要求，結(jié)果就出現(xiàn)了各種形式和風(fēng)格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。
在中華建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很華麗。給人印象很深，大有無崔替不成中華建筑之感。
天后宮中的崔替有兩種款式即省替與小雀替。這些雀替全部以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它獨特的風(fēng)格。在茂梅庭，牌樓和歡迎門的大柱頭都有雀替，全部計有十六座。
在鐘鼓樓，走廊間之大柱頭。以及禮堂外墻之半圓柱頭上則配以小雀替，計二百零六座。
由于這些雀替的存在，使到天后宮的柱頭有完美落實之感。
